人间形状/2018–2022
希望我的照片是自由的，就像我在人间看到的形状一般。似乎一切无意识的创作都会有一个产生疲劳的时间节点，而这个节点，是这个过程中唯一的“有意识”行为，我十分珍惜。
“人间“泛指我所生活、创作的土壞，“形状”则是日常生活中普逼存在于视野边缘的事物。拍摄的初衷源于一场视觉实验验，通过对日常事物的无意识截取将客观世界进行分割和重构，从而在目之所及处探究视觉表象的边界。
以世界作为大数据的集合，在收集样本的过程中，通过将记忆与照片上的物像进行比对．明确感受到快门开合之间，曾在彼方的客观事物在细微的“运动”中会出现一定程度的假象，也与记忆中的事物产生偏差。怡是这些容易被忽略的”不可见者“让图像始终在真实和虚幻之间打“擦边球〞。
诚然，《人间形状》 系列的观看方式会稍显刻意，这种方式在一定程度上会驱使我去持续关注某个独立个体或自然现象的特有属性，通过辨别场景中的主次关系，将面面中的构成元素符号化、进而喚醒隐喻其中的情感。自《人间形状》创作以来．驱动我按下快门的因素往往是转瞬即逝的灵光——至少我是这么认为的。视觉表达的质变变是漫长的过程，也是灵光干预现实事物的结果。当按快门变成肌肉记忆时，这个驱动我的瞬间也会变得有目的而无意识，只记得心理和生理会处于兴奋的临界点，边界感会让我突破对事物表象的初级认知，将接收到的信息用至简的画面进行转译。
随着时间跨度的拉长，视觉的选择性会一定程度模糊客观事物的辨识度，也让我逐渐在图片编辑中擦去作品整体的叙事性，“人间形状”最终变成随形，是我对周遭事物抽象检索的开放性结果。我的本意不是还原所见，而是希望在日渐多元的审美体系中尽可能地保持批判性，用长期养成的视觉触感使“人间”变得立体。（最新）

最终，人间还是没有形状，只是我在刻意找寻。

在今天之前，好像只要还在喘气，这个“长期项目”就有可能继续。正因如此，它没有一个确切的完结时间。今早去菜场的路上，忽然想把它完结了，那就完结吧，也该完结了。好吧，我一口气说了四个“完结”。

用作品《十日低语》里头的一句话——一切无意识的创作都会有一个产生腻味的时间节点，而这个节点，是这个过程中唯一的“有意识”行为。

“人间形状”是2018开始拍摄的，好像每一次的呈现都交给了直觉，包括这次的图编也是，这种往复的过程，也让我更明确了哪些片子是真的很喜欢，以至于它们在每一次的编辑中都在首轮被选中 —— “人间”泛指我所生活、创作的土壤，“形状”则是日常生活中普遍存在于视野边缘的事物。

拍摄的初衷源于一场视觉实验，通过对日常事物的无意识截取将客观世界进行分割和重构，从而在目之所及处探究视觉表象的边界。以世界作为大数据的集合，在收集样本的过程中，通过将实景与照片上的物像进行比对，明确感受到快门开合之间，曾在彼方的客观事物在细微的运动中会产生一定的假象，也是与记忆中事物的偏差，恰是这些容易被忽略的“不可见者”，让图像始终在真实和虚幻之间在着打“擦边球”，使“所见为实”在摄影这一语境中存在争议。这种容易被忽略的假象，让我越发坚信“直觉”。

诚然，《人间形状》这个系列的观看方式会稍显刻意，这种方式在一定程度上会驱使我去持续关注某个独立个体或自然现象的特有属性，通过辨别场景中的主次关系，将画面中的构成元素符号化，进而唤醒隐喻其中的情感。自《人间形状》创作以来，驱动我按下快门的因素往往是转瞬即逝的灵光——至少我是这么认为的。视觉表达的质变是漫长的过程，也是灵光干预现实事物的结果。当按快门变成肌肉记忆时，这个驱动我的瞬间也会变得有目的而无意识，只记得心理和生理会处于兴奋的临界点，边界感会让我突破对事物表象的初级认知，将接收到的信息用至简的画面进行转译。

随着时间跨度的拉长，视觉的选择性会在一定程度上模糊客观事物的辨识度，也会让我逐渐在图片编辑中擦去作品整体的故事性，  “人间形状”最终变成随形，是我对周遭事物抽象检索的开放性结果。从某种层面讲，我的本意不是还原，而是希望在固化的审美体系中尽可能地保持批判性，用长期养成的视觉触感将“人间”变得立体。但从结果看来， “人间形状”又确实成为了我日常碎片化叙事的主要载体和还原生活轨迹的重要依据。总的来说，我挺享受在“视野的边缘”游走的经历，但偶尔也会对过度闲散的拍摄状态而自省和自嘲。这个系列作品几乎都是惬意的表达，鲜有激烈的动态，一度将这一系列的拍摄当做一种反焦虑的行为——在极度专注的状态下，用静态画面来回应焦虑本身。

人间为土壤，形状渐蔓延。随着时光的流变蔓延，随着场域的迁移蔓延，随着情绪的波澜蔓延。